【古典声乐】玛丽亚·卡拉丝《浪漫》2CD.2001[FLAC+CUE/整轨]

(编辑：日期: 2024/12/23 浏览：3 次 )

专辑名称：Romantic
演唱歌手：Maria Cal
专辑风格：古典音乐、歌剧选段、女高音
发行时间：2001
发行公司：EMI Csics
唱片编号：7243 5572 0528

专辑介绍：
玛丽亚·卡拉丝（Maria Cal），著名美籍希腊女高音歌唱家。二十世纪最伟大的歌剧女王。

1923年出生于纽约，1937年随母回国，就学于雅典音乐学院。1941年在雅典歌剧院正式登台，1947年在意大利维罗纳演出歌剧《拉焦孔达》一举成名。此后两年在威尼斯演唱绮瑟、杜朗多、布琳希尔德等戏剧性女高音的角色。1950年进入米兰拉斯卡拉剧院，演出了《阿依达》。1965年在英国演出最后一场《托斯卡》后，退出舞台。1973年东山再起，与著名男高音朱塞佩·德·迪斯泰法诺联合举行独唱音乐会。她一生扮演过43个角色，共上演500多场次，50年代是她演唱生涯的最鼎盛时期，在伦敦科文特加登歌剧院（1952）、芝加哥（1954）、纽约大都会（1956）等歌剧院演唱，获得无数世界声誉。1977年9月16日卒于巴黎。

玛丽亚·卡拉丝双亲都是美籍希腊人，8岁便开始学习钢琴，10岁就能演唱法国作曲家比才歌剧《卡门》当中的咏叹调，音乐天赋初见端倪。13岁随同父母回到祖国希腊，卡拉丝被送进雅典音乐学院师从著名女高音艾尔维拉德西加罗，15岁那年便在希腊雅典皇家歌剧院登台演唱马斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》中图桑查一角而初露锋芒，1942年卡拉丝突然被邀请顶替雅典国家歌剧院生病的台柱女高音，演出普契尼的著名歌剧《托斯卡》获得意想不到的成功，年仅19岁。

后卡拉丝回到纽约继续执着的演唱家理想，1947年指挥家泽那泰罗在纽约听了卡拉斯的演唱，极为欣赏，推荐她到意大利维罗纳歌剧院演出蓬切利的歌剧《乔昆达》，该剧由图利奥瑟拉芬指挥，结果激起观众狂热的反响，图利奥对她以后艺术生涯的影响也极为深远，卡拉丝的国际演艺事业从此展开崭新的一页。

随后她相继受邀到威尼斯菲尼克斯剧院、米兰斯卡拉歌剧院、美国芝加哥歌剧院和纽约大都会歌剧院等地表演，成为国际歌剧界第一女高音和古典音乐界最有魅力的女明星。卡拉丝的影响力除了乐坛，她强烈的艺术家个性和脾气、悲剧性的爱情，都成了国际媒体的焦点。然而，她的歌声和歌剧表演艺术，通过影像和唱片永恒地保留下来。

卡拉丝于1977年在巴黎的寓所因心脏病发作去世，舆论界形容她因为心碎而逝，因为她热爱的男人，希腊船王奥纳西斯抛弃了她而迎娶美国肯尼迪总统的遗孀杰奎琳。卡拉丝就和她扮演的众多歌剧里的悲剧女主人公一样，为了爱情而陨落。

卡拉丝的清脆嗓音的确是希腊歌剧演唱史上的一个奇迹，她那唱做并重的高超表演艺术，成为当代歌剧艺坛上的典范。有人把她和恩里科·卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的3位歌唱家。她的嗓音音域宽广，既能唱最轻巧的花腔女高音，又能唱强烈的戏剧女高音，甚至女中音卡门等角色，因而赢得全才女高音的桂冠。

卡拉丝的一生从小开始就充满了传奇性的色彩。1937年父母离异后卡拉斯由母亲扶养长大，自幼其母亲专断自私，对两个女儿有着极为殷切的期许，因此卡拉丝自小便在家庭压力下成长。其母甚至日后还出书诽谤她，因此母爱的缺乏是卡拉丝内心寂寞孤独的源头，因肥胖而来的自卑感，更使她努力减肥。1952~1953年，从240磅减至135磅（约是106公斤至60公斤），改头换面之后，她一夕之间成为米兰最富穿着品味的女人，也是如今大家在照片上常见到的卡拉丝。卡拉丝拿手的曲目是贝里尼（Bellini）的歌剧《诺玛》（Norma）、凯鲁碧尼（Cherubini）的歌剧《麦迪亚》（Médée）、威尔第（Verdi）的歌剧《麦克白》（Macbeth）等。卡拉丝年轻时最早练习的一首歌据说是《托斯卡》（Tosca），被许多乐评家视为是卡拉丝终身代表的角色之一，其中最有名的当然是女主角的咏叹调“为了艺术，为了爱”（Vissid\'arte,vissi d\'amore）。

卡拉丝在舞台上非常耀眼，角色诠释分明，震撼力与戏剧性十足，虽然声音略有暇疵，但是声音热情而震慑人心，将万千奔腾的情感凝聚于浓烈的嗓音，直达天际，由内而外忠实表演自己的生命，这就是卡拉丝。卡拉丝对于她所演唱的角色诠释，是将自己完全的变成剧中的人物，这样的情感充满在歌曲中，尽管有些高音无法漂亮的转折到位，但在热泪盈眶的听者耳中已经不是挑剔的理由，反而是残缺中表现出来的完美。她对艺术及爱情投入毫无保留的爱，歌声就是她的传记，每一个音符对她而言，就是生命。

其实卡拉丝的在声音和演唱技巧上都不如苔芭尔迪、琼·萨瑟兰、雷娜塔·斯科托，但她的声音有一种磁性，一种强烈吸引人的个性，卡拉丝还善于舞台表演，这点是其他女高音歌唱家都无法与之相比的。

前后只有七年，这7年，从1951年算起，到1957年结束。在这七年间她站在世界的顶端，她是全世界歌剧界注目的焦点、她是唱片公司的摇钱树、是媒体狗仔队追逐的对象、是史卡拉歌剧院的首席女高音。1951年，她来到史卡拉歌剧院，以开幕季的剧目《西西里的晚祷》（Vêspressicliennes,Les）向先前瞧不起她的意大利人宣告这位希腊女高音骄傲的时代来临，然后在1953年和EMI签下独家唱片合约，开始积极的录音，从《拉美默的露奇亚》（LuciadiLammermoor）开始，一连录了多部不同的全本歌剧，前后只花了六年的时间，中间还包括了许多独唱专辑，她几乎是以每年三到四部歌剧的速度在录音，而且她所动用的都是史卡拉歌剧院的原班底，显示歌剧院和唱片公司对她的配合度之高。

在那个披头士和猫王都还未成为明星的时代，卡拉丝是唯一一位拥有巨星般地位的国际歌唱巨星。重返大都会1965年3月19日，卡拉丝自1958年3月5日最后一次在大都会演出之后7年，重返大都会演出《托斯卡》，当卡拉丝在幕旁刚唱出第一声“马里奥”时，观众抑制不住激动的心情，就在卡拉丝步上舞台时，全场爆发出震耳欲聋的欢呼声，持续长达四分多钟，而卡拉丝始终保持着托斯卡的人物造型，没有一刻脱离戏剧角色本身，这是极为难能可贵的。

在上个世纪欧美歌剧舞台上，卡拉丝是一个传奇。她的声音并不完美。用行家的话说，她的音质不够甜润，持续高音略显细弱，而中低音又有些浑浊。可是，当人们听到她歌唱时，这个不完美的声音却能迸发出一种巨大的魔力——那是一种疯狂的热力，一种彻底的投入，一种震撼人心的激情。正像人们描述的那样：“大多数歌唱家在《茶花女》的最后一幕能让你流泪，而卡拉丝能让人在第二幕就泣不成声。”她在舞台上的形象是那么令人感动，年轻、优雅、灵敏、美丽，耐人寻味。在人们的记忆中，没有别的歌唱家能像她这样把每个角色表现得如此生动而不同。她用自己的激情和狂热，相继征服了西方歌剧的三大金銮殿——米兰的斯卡拉歌剧院、伦敦的科文特花园剧院和纽约的大都会歌剧院，登上了世界“歌剧女皇”的宝座。

专辑曲目：
cd1
01. Puccini - Madama Butterfly 2. Akt - Un bel di vedremo[0:04:44.40]
02. Puccini - La Boheme 1. Akt - O soave fanciulla[0:04:13.47]
03. Bellini - Die Nachtschwandlerin 1. Akt - Come per me sereno[0:03:21.15]
04. Verdi - Rigoletto 1. Akt - E il sol dell'anima[0:03:32.53]
05. Verdi - Rigoletto 1. Akt - Caro nome [0:07:36.02]
06. Verdi - La Traviata 1. Akt - Libiamo, ne' lieti calici[0:03:13.58]
07. Verdi - La Traviata 3. Akt - Parigi, o cara [0:04:12.67]
08. Verdi - Der Troubadour 1. Akt - Tacea la notte placida[0:06:06.03]
09. Puccini - Tosca 1. Akt - Non la sospiri, la nostra etta[0:02:32.32]

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